在你最喜愛的時間，在你最喜愛的書卷里聽你最喜愛的音樂，這確實是任何一個歌迷都希望達到的目標。然而，如果你真的想做到這一點，你必須有一個房間專門聽音樂和一套高品質的音響設備。當然，聽的房間也需要裝修得合理?！奥犞v室”是專門為此而建的房間。四周，同一對揚聲器，在不同的房間聽，有不同的聽力效果。不同房間所產生的音質差異，相信大于切換到不同揚聲器所得到的音質差異。因此，聽音室的聲音特性比音響設備的特性更重要。因此，不僅要正確處理聲音背后的空間，而且要考慮說話者前面和周圍的聲音特征。換句話說，當我們選擇適合我們自己的高質量音響設備時，我們也應該注意聽音室的音響特性。但是，把一個真正的家庭變成一個發燒室來聽好的音樂并不是普通人能做的事情。但在這個世界上，有許多“高亢的人”為了良好的音質而花錢建造了一個聽音室。不幸的是，裝飾公司的主人一般對音響設計所知不多，甚至不止一個。如果你很幸運，你可能會遇到一個設計師誰理解聲音設計，但你可能不滿意，如果他為你建立一個傾聽室。如果你感到滿意，你會很幸運，因為這樣的機會太少了！為什么先前設計的聽講室沒有產生令人滿意的效果？我認為他們的設計完全有缺陷。舊式的吸聲方法并不理想。我說他們犯了一個錯誤，因為為了吸低音，他們用木板，為了吸中音，他們用“有”木板，為了吸高音，他們用玻璃纖維，厚窗簾，地毯，等等...三種吸聲材料。

這些不同的吸音材料具有不同的吸音特性。利用這三種吸聲材料，計算出所需吸聲面積，并在墻上適當配置。一般人用上述方法建造一個聽音室。雖然它在頻率響應特性和剩余時間上非常接近理想值，但聽起來音質并不如預期的好。我過去常常用十種以上的音調建造聽眾室，但它們都不能使我滿意。當然，它們還不錯，但是和普通的沒有聲音設計的房間相比，它們并不重要。也就是說，盡管它們是用聲音設計的。但它并沒有真正的工作。許多人常問我什么樣的房間能聽到最好的音效。我回答他們：條件沒那么簡單。影響音響效果的因素很多。我當時腦子一片混亂，橋港公司要我設計一個聽力室，我只好用傳統的設計理論來設計一個聽力室，但當它在房間里完成時，我突然變得很不開心。以下要求大家考慮傳統設計聽音室中的聲音傳輸情況：當聲音接觸木材進行低音吸收時，低音被吸走，沒有低音的聲音被木材反射；當中音外露于中音時，中音又被吸走，沒有中音的余音將通過板反射；當聲音遇到高音調的物質時，高音調的聲音被吸走，而剩下的高音則再次被反射。因為這種對聲音的吸收和反射，所有的反射波都成為不完整的聲音。這些反射的聲音，由于時差，到達聽者耳朵的時間會不均勻，所以聲音的能量感非常平衡，但每個反射聲波的頻率不能具有平頻響應特性。這就是我們聽音樂時不完全滿意的主要原因。即使說話者的相位特性良好，也是沒有用的，因為破碎的不完全反射波損害了場的位置感。

當我想到上述情況時，突然想到了一種特殊的吸聲方法。下面描述的試聽室是這個最新想法設計的結果。新的吸聲方法在聽力室內有最好的吸聲效果。面積85平方米，只有一種吸聲材料：玻璃纖維。房間里的每一面墻都有兩個主要的表面：一個是能反射所有聲音的硬板；一個可以從低頻率到高頻吸收聲音的吸聲材料。這種吸聲的方法使得所有反射的聲音都只有硬板表面反射的完整聲波，所以應該聽到最美麗的殘余效果（回聲）。在這個試聽室，這是公司叫我做的。不僅有非常平的殘音特性，而且聲音很標準和忠實，相當健全。用這個聽音室來試用不同的揚聲器，各種揚聲器的音質的差異很容易判斷，音質是最真實的，而且音質可以比放在其他房間時更好更準確。因此，我們公司的揚聲器設計師以試音室的音質為標準，因為它可以判斷它真正的音質。因此，即使他們把發言者帶到另一個房間聽，他們也必須把他們的發言者帶到另一個房間聽。這個試聽室里的許多人都聽到過同樣的聲音，并說聲音效果非常好。他們稱贊我的設計。最讓人印象深刻的是英國著名的音頻評論家Angus McKenzie。這位批評家被廣泛認為是歐洲最敏銳的耳科專家，也是眾所周知的。安格斯是個瞎子，他必須和一個朋友一起去。當他坐在試聽室的椅子上時，他更有興趣詢問試聽室的詳細設計。在知道了設計的所有想法后，安格斯印象深刻。聽了之后，他更欣賞了，他說我設計這間屋子的聲音讓他非常滿意，而且低音比英國的等量考場還要漂亮。因為安格斯很欣賞我的設計，所以我沒有想到我會對自己更有信心。讓我把你介紹給這個非常好的聽聲音的房間。新聽力室的建造這個聽力室的結構，最外層的墻，當然是最好的三層土墻具有隔音的特點。外墻內部也有內墻，由2.6%厚的硬木和尼龍網組成。在木板和外墻之間填充了玻璃纖維。這一層玻璃纖維用于吸聲，可以確定低音殘余時間的長度。

一般來說，四面墻有15至20厘米厚，天花板有30厘米厚就足夠了。如果使用巨型揚聲器，吸收材料的厚度也需要增加；相反，如果只使用小型揚聲器，十到十五厘米就足夠了。一般來說，由于試聽室不吸收100hz以下的低頻，所以在使用小型揚聲器時只能彌補低音的不足。因此，新設計的試聽室可以被吸收均勻由于高頻到低頻。因此，當聽一個小揚聲器時，發現低音是不夠的是正常的，并且在必要時，一個均衡器可以用來補償這個頻率。用來反射聲音的木板盡可能厚，最好不要產生共鳴。與兩塊9～12毫米厚的木板一起攪拌，效果理想。當然，這些木板必須用角鐵牢牢固定在地面上，而且必須足夠穩定。吸音部分（即板之間）可以使用揚聲器網中使用的稍微柔韌的塑料，理想的做法是把兩塊疊到一起。房間形狀最重要的方面是房間的形狀，它不能產生平行的表面。一旦在房間里有平行的表面，就會出現回聲和駐波等不良現象。因此，墻壁和天花板可以設計成傾斜，也可以設計成波浪形，也可以是傾斜或波浪形；甚至天花板的波浪型、墻傾斜型也可以是。傾斜的角度應該在五度以上。這里我們必須注意，正是反射器之間的角度，正確的傾斜角度也會產生不必要的回聲。如果環境不允許傾斜或波浪式，家具可以適當放置在四壁外，使平行面消失。使用吸聲和反射對比的方法也可以消除回聲，但它可能對立體聲圖像有很大的影響。剩余時間的設計應該是理想的多少吸聲面積？聲音吸收面積越大，殘余時間越短；聲音吸收面積越細，回響時間越長。這是聲學的基本原理。聽力室內最合適的剩余時間，一般情況下，當專門用于聽音樂時，剩余時間較長；當專門用于音響設備的質量時，剩余時間較短。由于房間內的梳妝椅會增加吸音面積，因此在計算剩余時間前，必須增加梳妝區的長度。你可以用剩余的時間和房間的大小找出“平均的聲音吸收率”。

所謂“平均吸聲率”，是指將室內各種材料相加，平均計算出整體吸聲能力。換句話說，用平均吸聲率取整個房間的總表面積，可以得到吸聲部分的表面積值。（這個試聽室的墻壁表面包含兩種材料；（例如：若要平均吸聲率為0.2，則需要將房間總表面面積的百分之十變成吸聲區。因此，這個新設計的試聽室可以開始只計算聲音吸收面積。這個設計很簡單。完成的試聽室也可以使用這些圖表來尋找所需的值。為了方便讀者，我計算了一般房間的所有價值。a stack相當于18平方呎（日本式公用面積單位），通常為100至300平方呎的房間，平均吸收率約為0.15至0.17（聽音樂）和0.23至0.25（測試設備）；換句話說，一般試聽室的吸聲面積約為整個房間總表面積的15%至17%。然而，我假設板是完全反射聲波和聲音吸收率是零；然而，實際上，板和地板也將有輕微的能力吸收聲音，所以上述計算方法得到的剩余時間在現實中可能有很多差異，實際的剩余時間可能更短。高音響中木材的吸聲率為0.05，約四/4的房屋總表面積會被吸走。因此，如果最初的計算是用整個房間總面積的10%作為吸音面積，因為板和地板將占據4%的吸音面積，只有16%的吸聲表面積是足夠的.因此，以上數字減去百分之四，所得數字如下：欣賞純音樂的房間，音域約占總表面積的11至13；在試聽設備的房間，吸聲面積只能占總表面積的19到21。每個音區的寬度可以設定為二至三英尺，而每片木頭反射聲音的寬度最好是三英尺。如果聲源的前部在整面墻的前部被反射木板覆蓋，音質會趨于更飽滿；如果是一間注重聲場定位感的聽音室，揚聲器在聲音前面的后反射會比較適合。在聽音室完成后，可以嘗試切換揚聲器的兩側來聆聽，并找到理想的一邊來放置揚聲器。